Весьма неоднозначное отношение у
нашего общества к телевидению. Отвечает ли оно представлениям зрителей о
происходящем, их интеллектуальным потребностям, интересам и ожиданиям? Как
оценивают они поток информации, который выплескивается на них изо дня в день?
На эти и другие вопросы отвечает Председатель профсоюза работников
телевидения России СОЦПРОФ КИРИЛЛ АНДРЕЕВИЧ НЕСТЕРОВ.
В свое время К.Нестеров работал редактором Главной редакции молодежных программ
Центрального телевидения СССР, консультантом телекомпании «Вид», обозревателем
еженедельника Союза журналистов «Голос», шеф-редактором
общественно-политических программ телекомпании «31-й канал».
-Кирилл Андреевич, как давно существует профсоюз работников телевидения
России СОЦПРОФ?
-Он образовался 20 февраля 1994 года. Мы тогда выделились из давно
существующего профсоюза творческих работников средств массовой информации России
СОЦПРОФ, конкретнее – из существующего в нем местного комитета работников
телевидения. Выделение из профсоюза СМИ произошло потому, что он работал сразу
со всеми средствами массовой информации без разделения по отраслевому принципу,
занимаясь при этом широким кругом проблем, часто стоящих далеко друг от друга.
Я считаю, что проблемы каждого вида СМИ требуют специфического подхода. Потому
возникла необходимость создания собственной общественной организации.
Сегодня в рядах нашего профсоюза состоит более пяти тысяч человек телевизионных
и радиоканалов от Москвы до Чукотки. Принцип строения профсоюза – перевернутая
пирамида. Все права принадлежат первичным организациям – юридическим лицам,
которые решают проблемы на местах. Они также полностью распоряжаются поступающими
профвзносами.
-В настоящее время сложилась непростая ситуация на телевидении. Многие
его сотрудники рискуют остаться без работы, и, следовательно, роль профсоюза
очевидна. А если нет кризиса, чем занимается профсоюз?
-Всем тем, что связано с вопросами трудовых отношений. Начиная с договоренности
о бесплатных сандвичах для дежурных ночных бригад и заканчивая участием в
обсуждении нового проекта бюджета России в сфере телевидения. По нашему мнению,
принятый вариант ущемлял интересы ТВ. Нами была проделана большая работа по
заключению тарифного соглашения с Федеральной службой телевидения и
радиовещания РФ. При разработке тарифного соглашения эксперты профсоюза
опирались на такие основополагающие пункты своей программы, как контроль за
заработной платой, защита и разъяснение трудовых прав, соблюдение нормального
размера пенсий.
-В 2007 году исполнилось 100 лет с события, ставшего отправной точкой в
создании телевидения: российский профессор Б.Л.Розинг связал электронно-лучевую
трубку, созданную немцем К.Ф.Брауном в 1897 году, с тем, что он назвал
«электронным видением». Потребовалось еще несколько лет на получение четкого
телевизионного изображения, и в 1923 году эмигрировавший в США русский
изобретатель В.К.Зворыкин сделал письменную заявку на изобретение иконоскопа —
передающей телевизионной трубки. Первая в мире телевизионная передача с четким
изображением (405 строк) была осуществлена в Лондоне 2 ноября 1936 года. А
когда и где в нашей стране началось регулярное телевизионное вещание?
-Телевещание, говоря спортивным языком, стартовало в СССР 1 октября 1931 года
из здания Московского радиоузла на Никольской улице (ныне Российская
телевизионная и радиовещательная сеть – РТРС). Передачи принимались практически
на всей территории Советского Союза, а также за границей – в Англии, Швеции,
Чехословакии, Румынии и в других странах. В своей короткой истории телевидение
всегда чрезвычайно точно отвечало социокультурным ожиданиям и потребностям
общества и даже немного их предвосхищало. В основе развития лежала не просто
технология, а самая передовая, которая воплощала в себе как новейшие достижения
инженерной мысли, так и политические, социальные и культурные перспективы.
-Известно, что после 1991 года СМИ из политико-идеологического
государственного института реформировались в значительной степени в
самофинансирующуюся систему, не только обслуживающую» функционирование
государственно-общественного механизма, но и обеспечивающую сами условия его
существования. Как все это происходило?
-В сравнительно небольшой срок, именуемый «переходным периодом», в
отечественной системе телевещания произошло большое количество преобразований.
Телекомпании были разделены по типу деятельности - на вещательные и
программопроизводящие. Появились новые формы собственности - коммерческое,
общественное телевидение. Развились новые функции телевидения, как, например,
электоральная или функция управления общественным мнением. Стал использоваться
новый для отечественной телевизионной системы сетевой принцип распространения
программ. Выросло число региональных и местных вещателей, изменилась специфика
их программной политики, на которую большое влияние стали оказывать федеральные
телевизионные каналы.
-Я хорошо помню, как экспансия западных телевизионных программ на
российском телевидении в постсоветский период охватила все его государственные,
коммерческие, центральные и региональные каналы. На сегодняшний день нет ни
одного вещателя, в том числе и регионального, который не был бы подвержен
влиянию этих процессов…
-«Новое» телевидение стало воистину новым, отказавшись не только от недостатков
и косности старой системы, но и от ее лучших достижений и традиций.
Альтернативное телевидение начало буквально с нуля, заново открывая и постигая
законы телевизионных жанров, драматургии и телевизионной деятельности в целом.
Для подражания использовались любые приносящие успех и экономическую выгоду
образцы. Так на российский телеэкран попали «Колесо фортуны» («Поле чудес»),
«Домашний продюсер» («Сам себе режиссер»), «Женский вопрос» («Я сама») и многие
другие.
Причиной такой популярности западных телепрограмм стало то, что деятелями
«нового» телевидения были отброшены в сторону многие достижения советского
периода. Снизился и профессиональный уровень отечественных телевизионщиков.
В 1997 году в общей программной политике вещания произошли некоторые изменения.
Одна из причин этого – расширение объема рекламной сферы. Все телеканалы, на
которых размещалась реклама, стремились максимально повысить рейтинги программ
и, следовательно, избавиться от программ низкорейтинговых.
Примерно к лету 1997 года вдруг обнаружилось почти полное отсутствие в сетке
телевещания передач о культуре и научно-популярных программ. Это вызвало острую
критику в адрес властных структур со стороны интеллигенции. Прислушавшись к
этой критике, бывший президент России Борис Ельцин принял решение о создании
специализированного государственного канала «Культура», начавшего вещание 1
ноября 1997 года.
-Не кажется ли вам, что один из жанров, который мы заимствовали у
американцев, пожалуй, и сегодня самый популярный на телеэкране?
-Вы имеете ввиду ток-шоу, появившееся в годы перестройки и существующее нынче,
как «калька» западных телепрограмм. Схема этого жанра довольно проста и
беспроигрышна – герои, зрители, ведущий, вопросы и ответы. На сегодняшнем
телеэкране ток-шоу, пожалуй, самый популярный жанр после телевикторин,
участники которых имеют возможность не только блеснуть эрудицией, но и
заработать деньги или приобрести какие-нибудь товары для дома – утюги,
микроволновые печи или кофемолки. Классический пример такого способа дохода –
«Поле чудес» (ОРТ). Эта викторина давно превратилась в раздачу подарков всем
участникам, независимо от уровня их интеллекта, ответов на вопросы и т.д.
-Приемлемы ли сегодня, на ваш взгляд, отношения между обществом и
телевидением в России?
-К сожалению, у зрителей фактически очень мало возможностей выразить свое
мнение и повлиять на телевидение, даже если оно вызывает массу недовольства.
Посудите сами. Как может зритель реагировать на то, что ему не нравится в
деятельности телевидения? Например, какая-нибудь домохозяйка Сидорова, сидящая
дома с ребенком, возмущена сценами с непристойной эротикой на каком-нибудь
канале. Да, она может написать письмо руководству телеканала. Но с вероятностью
99 процентов она не получит никакого ответа. Почему? Потому что телевидение
"защищено от неприятностей" юридически. Так, в статье 42 федерального
закона о СМИ указано: "Редакция не обязана отвечать на письма граждан и
пересылать эти письма тем органам, организациям и должностным лицам, в чью
компетенцию входит их рассмотрение".
Поэтому неэтичный телеканал, получив письмо от домохозяйки Сидоровой, скорее
всего, выбросит его в мусорный контейнер, даже не распечатывая. Имеет право.
Письмо останется без ответа. И это означает, что закон о СМИ дает право
телевидению на безответственность…
Из-за отсутствия достаточных средств многие телеканалы закупают пакеты
низкопробных фильмов и особенно огорчает телезрителя то что, в одно и то же
время на нескольких телеканалах демонстрируются одни и те же порядком надоевшие
картины…
-Вы заговорили о рекламе… В свое время отечественный зритель, воспитанный
на передачах информационно-просветительского, советского телевидения, был
поражен появлением на телевидении коммерческой рекламы. Ею прерываются фильмы,
концерты, ток-шоу, спортивные матчи, новости и т. д. Что вы думаете по этому
поводу?
-А что тут думать! Рыночная экономика, коммерциализация тяжелейшим образом
отразились на наших СМИ. В начале 90-х денег в стране не хватало ни на что. В
том числе и на телевидение. Вот тогда-то и был брошен клич – выживайте сами!
Государство оставило на своем попечении только информационное и политическое
вещание, потому что его нельзя было упускать. А все остальные разбежались, и
кто как смог, начали создавать свои маленькие телевизионные компании, делать
свои программы.
-Нынче редкий выпуск новостей на телевидении обходится без зрелищных
кадров катастроф - природных и социальных. Создается такое ощущение, что
телевизионщикам доставляет какое-то особое удовольствие снимать пожары,
падающие самолеты, наводнения, автоаварии... И когда все это происходит, то
часто звучит совсем уже бессмысленная, но любимая журналистами фраза: "Причины
выясняются». Хотя мы все уже знаем, что об истинных причинах, скорее всего, не
сообщат…
-Конечно же, о катастрофах сообщать необходимо. Но нужно ли сообщать о всех
катастрофах, которые сняты на видеокамеру? Вот кадры с разбившимся автобусом в
Намибии, на фоне которых сообщается, что погибли более, но россиян среди них
нет. Зачем мне, человеку, живущему на другом конце планеты, эта угнетающая
информация? Ведь автокатастроф хватает и в собственном городе, но о них могут и
не сообщить.
-А возьмем эротику. Спор о ней и порнографии ведется у нас уже не один десяток
лет.
-В советское время этот вопрос затрагивал лишь область видео. В то время за
просмотр порнографической ленты человека сажали в тюрьму. 90-е годы привнесли
прямо противоположную тенденцию. Вся эротика - пристойная и не очень -
вываливалась на телеэкран, вызывая болезненную реакцию у населения. Как будто
бы телеканалы, полностью отрицая любой контроль и ссылаясь при этом на
недопустимость цензуры, соревновались, кто больше покажет обнаженного тела.
Среди журналистов даже ходила шутка, что телевидение в одночасье превратилось в
телОвидение.
Но здесь в последнее время порядок навели. Теперь российское законодательство
не обходит стороной проблему эротики на телеэкране. Данная проблема регулируется
законами…
-Очень раздражает зрителей насилие на телеэкране. Много жестокости,
агрессии, убийств. Чаще всего насилие связывается с фильмами американского
производства. Кроме того, в последнее время на экране появилось немало
новостных сюжетов, документальных фильмов и общественно-политических программ
криминального содержания, где жестокости становится не меньше, чем в
иностранных боевиках. Все это ухудшает и без того депрессивное настроение
россиян, создает дополнительный стресс и задает опасные образцы поведения для
подрастающего поколения. А ведь для сохранения «психического здоровья» нации
необходимы положительные эмоции…
-Телеэкран, конечно же, не первопричина совершения преступления, но его
сильнейший катализатор. Отрицательная энергия впитываемых через экран моделей
агрессивного поведения накапливается внутри человека и, дойдя до определенной
градации, выплескивается наружу…
-В последние годы подготовкой кадров для телевидения стали заниматься
разного рода школы, курсы, частные и муниципальные учебные заведения, каждое из
которых исповедует собственное понимание качества обучения и образования. В
итоге - нет единых требований к творческим специалистам, качественной учебной
литературы и педагогических кадров, а также госстандартов образования для новых
профессий на фоне старения действующих. На ваш взгляд, каким образом можно
решить эти проблемы?
-Прежде всего, нужна такая система дистанционного образования, которая,
используя новейшие коммуникационные технологии, предоставила бы возможности для
освоения телевизионной профессии, в любой точке страны. В таком случае студент
получил бы доступ к библиотеке и изучал бы большой выбор специальной
литературы, книг, журналов, электронных публикаций. По электронной почте
отправлял бы курсовые, контрольные и дипломные работы и даже видеоматериалы.
Смог бы участвовать в электронных дискуссиях и семинарах, публиковать
экспериментальные исследования и т. д.
Работу по созданию и внедрению единой системы образования в области телевидения
и радиовещания, возможно начать в том случае, если на уровне министерства
образования соответствующие специальности будут выделены отдельным пунктом в
классификаторе специальностей. А государственный образовательный стандарт
обучения специалистов в области телевидения и радиовещания можно было бы
создать на базе наиболее подготовленных к соответствующей методической работе
высших учебных заведений.
-Чтобы ни говорили о телевидении, оно все же значительно изменилось в
лучшую сторону за последние годы под воздействием политических, экономических и
технологических факторов: трансформировались жанры, художественные формы и
творческие профессии. Чувствуется, что там появились специалисты, умеющие
обращаться с разнообразными компьютерными программами: звукорежиссеры,
художники компьютерного дизайна, специалисты по спецэффектам и т.д…
-Раньше в вузах не было такой специальности, как режиссеры монтажа. Сейчас их
на студиях страны насчитывается несколько тысяч. Этот специалист должен знать
драматургию, режиссуру, собственно монтаж, звукорежиссуру и уметь работать
почти с десятком компьютерных программ. Но пока у нас монтируют передачи не
творцы, а инженеры.
Десять лет назад мало кто знал, что обозначает термин «мультимедиа». Сегодня
профессия режиссера мультимедиа - одна из наиболее востребованных на ТВ. Это и
создание телевизионных заставок, и мультипликационных игровых миниатюр, и
художественное оформление канала, и пластическое решение динамичной
WеЬ-страницы. Существующее ныне понятие «компьютерная графика» охватывает лишь
некоторую долю той области профессионализма, которая требуется полноценному
специалисту на телевидении. Ведь графика - и книжная, и станковая, и
компьютерно-рекламная, которая выплескивается на огромные щиты на улицах,
всегда статична. Но как только требуется привести ее в движение, сделать
развитие некоего действия во времени, а тем более с сюжетом, тут же начинается
экранная режиссура.
Сегодня репортер - это и журналист, и режиссер, и оператор, и монтажер, и
звукорежиссер одновременно. Сам нашел тему, материал, сам взял интервью, сам
усадил в кадр документального героя, сам снял, сам смонтировал, сам начитал и
уложил текст и отправил из далекого поселка по спутниковой связи в родную
студию. Цифровая техника позволяет без особого напряжения осуществить всю эту
работу в одиночку.
-Уже объявлено, что в 2011 году Россия перейдет на цифровое телевидение.
Однако пока на этом пути больше вопросов, чем ответов. А нужно ли России вообще
цифровое телевидение?
-На самом деле проблема перехода на цифровое телевидение касается не только
России, но и всего мира. Сейчас, выражаясь официальным языком, речь идет о
переходе на новые технологии раздачи телевизионного сигнала населению. Все ведь
на самом деле просто: эфир конечен, а цифра этот вопрос решает и позволяет
использовать различные сервисы, связанные как с сотовой телефонией, так и с
использованием радиоресурсов. Никуда не деться - общество развивается, движется
вперед. И то, что было достаточно вчера, не устраивает нас сегодня, уж не
говоря о дне завтрашнем.
На правительственном уровне создана рабочая группа под руководством советника
президента Михаила Лесина, которая занимается всеми вопросами цифрового
телевидения. Пока, к сожалению, комиссия не пришла к единому мнению. Это
связано с большим количеством как технологических, так и организационных
вопросов. Например, сама схема перехода на цифровое вещание требует изменения и
законодательного поля, и большого количества самых разных инструкций…
-В свое время вы закончили филологический факультет Московского
педагогического института. Вам, как никому другому, видно, как порой дикторы,
корреспонденты с экрана коверкают русский язык, звучат непристойные реплики их
героев. А ведь это все слышат дети. В жизни, конечно, они наберутся такого
"добра" с улицы или от пьяницы-соседа - от этого уберечь невозможно.
Но на экран-то зачем выносить всю эту грязь, весь этот мусор? Ведь тогда
возникает иллюзия, что такой язык и есть норма?!
-Подобная ненормированная лексика ничего хорошего не дает ни уму, ни сердцу.
Ведь язык - это то, что объединяет нацию, обеспечивает связь между людьми. Но
отсюда - одно важнейшее требование к языку. Он должен быть нормирован,
нормирован именно для того, чтобы россияне, независимо от профессии, региона
проживания и социального слоя, могли понимать друг друга. И, прежде всего,
телевидение в современном мире должно быть таким нормирующим механизмом.
В русском языке ценно все - слова и словосочетания, русская грамматика, его
склонения и спряжения, его местоимения и числительные, его музыка, его ритмика
- одним словом, все элементы языка. Поэтому каждый должен глубоко осмыслить тот
факт, что мы остаемся русскими, пока говорим и мыслим по-русски…
-Чтобы действенно работали тележурналисты, их нужно всегда поддерживать
не только хорошей зарплатой, но и морально. Какие поощрительные меры существуют
у вашего профсоюза?
-Около сотни лауреатов удостоились награждения премиями профессионального
признания "Лучшие перья России". Эта общественная награда учреждена в
1999 году ныне взаимодействующая с Консультативным советом общественных
организаций "Единой России", Ассоциацией "Российская пресса»,
Домом российской прессы, Международной ассоциацией журналистов «АСМО-ПРЕСС»,
Гуманитарным институтом телевидения и радиовещания и Фотоцентром Союза
журналистов. О престижности этой премии можно судить хотя бы потому, что ее
вручал Владимир Владимирович Путин, что гостем церемонии вручения этой
журналисткой награды был Президент Беларуси А.Г.Лукашенко, что в состав жюри
премии входят такие авторитетные журналисты,как Игорь Кириллов, Александр
Бовин, Валентин Лазуткин и другие…
Удостоенным премии присваивается звание Лауреата «Лучшие перья России»,
почетный диплом, серебряная медаль, подарки. Итоги ее публикуются в печати,
передаются по радио и телевидению.
Беседовал Николай Терещук amplua.tv 27.12.2009